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第33章 这样的人不成功都难啊（第2页）

山崎野能升任总编，是因为他从加入日刊体育新闻社开始，就一直是坚定的松山健派，即便那时的松山健完全没有成为社长的可能，他依旧不离不弃的跟着对方。

而当松山健犹如神助般扫平了一个又一个难缠的对手，最后登顶为社长时，他这个忠心耿耿的大臣自然也跟着水涨船高，成了编辑部一把手。

早就从松山健那里得知了此事的北川秀笑着把《失乐园》的前三章文稿一股脑儿拿出，递给了山崎野。

“抱歉，北川老师，社长最近忙着要去文部省开会，只能让我来接待您了，请您不要介意。”

年长北川秀起码二十岁的山崎野站起身双手接过文稿，先是就只有自己过来这事道了歉，得到北川秀的谅解后，他才重新坐下，然后立即翻开了稿件，迫不及待看起了《失乐园》。

他已经从各个渠道得知了北川秀这篇新的一些信息，他毫不怀疑北川秀的写作能力，但才出版不久的《国境》就是“婚外恋题材”，即便北川秀声称这篇《失乐园》和《国境》完全不同，可读者真的不会看腻吗？

山崎野很难想象该怎么在《国境》这样完美的上再进一步的挖掘婚外恋这个主旨的内涵，稍有不慎，说不定会引来读者的反噬。

读者群体就是这么一批神奇的家伙。

当你写出一篇好文章时，他们爱伱，敬你，赞美你。

但当你的水平下滑，或者达不到他们对你的预期时，他们就会恨你，骂你，批评你。

在他看来，北川秀完全可以写全新的题材，没必要盯着婚外恋死磕。

不过当他翻开《失乐园》，在北川秀的注视下读完了第一章后，山崎野方才心中的所有疑惑顿时全被解开了。

“这种文字语言风格。”山崎野没急着看第二章，而是重新回过头看了第一章“落日”。

这次他终于确信了，这是一种新的文风，特别有美感，非要说的话，有点接近当初高桥睦郎率先提出的“物哀文学”。

不对，北川老师不就是物哀文学的开创者吗？

只是之前他写的是俳句，那种绝美的画面感和文字感至今还被民众们津津乐道。

不过物哀风格的俳句太难写，除了北川秀外，再也没有第二个俳句诗人写出过那个味道。

反而是他玩票性质的新式俳句大火了一番，如今的街头巷尾还能随处可见这样的新式俳句标语。

所以这一次他是要写真正的物哀文学开山作了？

山崎野意识到这事后，人不由自主的坐直，然后全身心沉浸到里。

第一章写了男主角村松友视和女主角松原凛子背弃家庭的偷情之旅，两人还大胆议论了中年人常见的“无性婚姻”，以及只有从各自身上才能感受到的x爱快感。

其中村松友视和松原凛子既向往着从未有过的热烈爱情，又因巨大的背德感而觉得各自将下地狱的心情，准确无误的传递给了山崎野。

他也是个中年老男人，也和故事里这位曾担任副总编的村松友视一样，有着看似美满的家庭，实则对真正的爱情极度渴望。

只不过山崎野的工作还在上升期，他的身份地位也不允许他在这种时候和妻子之外的女性发生点什么。

没做过，不代表心里没想过。

北川秀准确扣出了中年人心底的那丝悸动和情绪，这让山崎野格外震撼。

他继续看第二章。

两人于秋天时跑去镰仓大塔宫看能剧，然后于晚间学着能剧做有情调的小游戏。

这一章，男女主角内心的渴求与焦虑被进一步放大。

北川秀几乎是用最简单直白的方式引导着读者，让他们看着两人走向灭亡之路，好奇又期待。

仅仅是这两章，山崎野就十分肯定《失乐园》一旦连载，必将引起文学界的又一次轰动。

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