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第二百章 对悲剧情有独钟是因为他抑郁了（第1页）

，催泪系导演

有时候，舆论就是辣么的离谱。

离谱到李易的身边的人，都以为李易真的有病。

接到一个个熟悉的人的电话，都是关心他的。

李易又是感动，又是哭笑不得，因为，他解释了，很认真的解释了。

可是，特么的一个个都嘴上说，对，我们知道，我们明白，但是真的知道，真的明白吗？

然而，像网络影评人傻妞那样的想法的影评人不止一个。

影评人杜向海，也在媒体个人专栏上为《女儿的嫁衣》写了一篇影评。

“又是一部李式催泪影片，而你最无可奈何的就是自己仍然无法拒绝掉泪。

还是一贯来的简单画面真挚对白，那些单一的场景反复堆积新的情节。

人们感动是因为那都是心灵共同的契合点，或许因为相信自己的生命中也会发生这样不可扭转的结局，所以才觉得心酸吧？

影片中有三次类似的下雨场景，完全是贯穿整个剧情的关键点。

第一次是刚开始晓璐打电话给妈妈让她到学校来接自己，因为她像所有9岁的小女生一样依赖自己的母亲；

第二次是当晓璐意识到离别是迟早会发生的事情之后，企图用小小的手遮挡头上的雨水，就这样冲回家。但是妈妈突然撑着伞出现，然后手拉手度过她们在一起的每一天；

第三次是影片的结尾处，晓璐站在学校的门口打开自己的黄色小雨伞，因为妈妈再也不会出现了，晓璐就这样，小小地一个人，回去没有妈妈的家。

这是一种剧情发展的必然结果，但是情感的更迭处理非常好。

在我看来，影片一直都像是一种倒计时——每个情节的衔接都意味着撕心裂肺的再进一步，但到结尾却淡淡用一个远远的小背影来结束。

无论是爱还是痛苦的离别，都以一种最直接的方式呈现在我们眼前。

尤为难得的是，整部影片，你细细去看，会发现，里面没有一个地方显得多余，这原本就是一个角度很好的题材。

再加上李易最擅长的情感熏陶，为此让观众眼泪自然而然地落下也就成了自然而然的事情。

（）;（）　　唯一的不自然就在于，并不是每个人对于自己身边的人的死亡的反应都非好即坏，总要有复杂的中间地带......

但是对于一个故事来说，我们也的确愿意相信它给我们带来的温度。

眼泪，或许对这一小时四十分钟来说，还是最重要。

当医生推开堵着病房门的晓璐时，她的痛苦，她的眼泪让身为人子的我们再也把持不住。幼小的心灵也许还不谙世事，但人性的根髓是没有年龄之分的，看着她红肿的双眼，颤耸的双肩，我相信那一刻，很多人都会突然想象着在未来某一天母亲离去时自己会是怎么样。

舍不得的是你，离不开的是你，但抓不住的也是你......年龄的催促让我们无能为力。有的时候会不会突然觉得我们离开妈妈的身边，远在他乡奋斗到底是为了什么！看着现在愈来愈年老的妈妈，任何一个人都会觉得自己好残忍。

而这，我相信就是这部电影能引起那么多人的共情的原因吧。

其实一直都在关注着李易导演，他是个很特别的导演，似乎对悲剧情有独钟，或许这也是影迷们担心的地方吧，因为很多文艺工作者，在沉浸悲剧的艺术之中最终都无法自拔，我不知道李导是否真的患有抑郁，但是还是希望，李导能早日康复，为影迷带来更多的影片。

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