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第2章 无一不是精品（第1页）

林谦的慷慨与柳瑾萱的识大体，让这次交易不仅仅是简单的买卖，更像是一场关于艺术与价值的深刻对话。

柳瑾萱继续说道：“再者，这张黄花梨罗汉床，可以置于你主楼会客厅之中，定能增添一份不凡的雅致与古韵。

它不仅是休憩的佳器，更是艺术品般的存在。

在古代，架子床亦称‘凉床’，有些设计巧妙之作，如眼前这张，便可在四柱架子床与罗汉床之间自由转换，展现出古人生活的智慧与情趣。

此床以珍贵的黄花梨精心打造，长2o45厘米，宽1185厘米，高2o2厘米，其尺寸适中，既不失大气，又便于布置。

尤为难得的是，它采用了稀见的四柱式设计，在传世的黄花梨架子床中堪称凤毛麟角。

四柱挺拔，床顶平檐如古建筑之挑檐，古朴中透着一份庄重与雅致。

更令人称奇的是，床柱与围子上竟有诸多铭刻，实属罕见。

床柱上的铭文出自孙克弘之手，围子三面则分别刻有叶鲲的《夜坐记》、黄枢的铭文、宋旭所绘的松图并题诗、以及张琨所绘的葡萄图。

这些文字雕刻精细，运刀如笔，彰显出深厚的书法功底；

图画则生动大方，布局疏朗，运刀松快，每一笔都蕴含着生机与活力。

尤其是那苍松与葡萄的图案，不仅跨至边框，更采用了大漆家具的做法，更显其珍贵与独特。

家具之上铭刻、款识本就稀少，而此床不仅铭刻内容丰富，且具款者均为当时名流，更增添了其历史与文化价值。

加之其制作者孙克弘，乃家具史上少有的参与木器制作的文人，使得此床在艺术与工艺上均达到了极高的境界。

其古朴优美的造型，与稀有性相得益彰，实为不可多得的收藏佳品。”

林谦轻轻点头，眼中闪烁着对接下来即将展现的珍宝的期待与好奇，他沉稳地说道：“嗯，继续吧，让我看看还有什么令人惊叹的藏品。”

言罢，他跟随柳瑾萱的步伐，缓缓前行，每一步都似乎踏在了历史与艺术的交汇点上，期待着更多未知的惊喜。

柳瑾萱：“我记得你上次拍卖，拍了一只雍正的胭脂杯，你是喜欢雍正的东西吗？”

林谦微笑着回应柳瑾萱的询问，眼中闪烁着对雍正时期艺术的热爱与赞赏：“确实，我非常喜欢雍正时期的东西，尤其是雍正的审美，我认为它非常高级。

雍正皇帝不仅是一位杰出的统治者，更是一位有着深厚艺术修养的君主。

他的审美观念独特而深邃，对于工艺品的制作要求极高，追求的是简约而不失精致，实用与美观并重。

这种审美理念在雍正时期的瓷器、书画、玉器等各种艺术品中都得到了淋漓尽致的体现。

而我上次拍卖所得的雍正胭脂杯，正是这一审美理念的杰出代表。

它的色彩温润如玉，造型别致典雅，每一处细节都透露出匠人的精湛技艺和雍正皇帝的高雅品味。

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