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十三 法国（第1页）

法国文学情状，故无异于各国，唯以国家强盛，文士得假承平之际，致力于文，故发达亦最盛。marini至法，一时诗人翕然从之，称preciéux派，顾其风不久衰歇。一六三五年敕建法国文艺院，以厘定国语为职志，malherbe，guezdebalzac之徒，先后兴起，各有所尽。至nicolasboileau（1636－1711）主张真美一致，廓清旧敝，建设新派，一以清真雅正为归，于是遂为classicism之最盛世也。

法国戏曲，亦萌牙于宗教剧，文艺复兴以后，模仿古代著作者亦弥多。分道而驰，不相调和。宗教剧行于民间，多失之野，古剧则学士所为，适于吟诵而不宜于演作，美于情文而乏气势。十六世纪中，theodoredebèze取材于《旧约》，造作悲剧，欲调和其间，顾未能就。pierrecorneille（1606－1684）始合二者之长，成完善之戏曲。lecid写情爱与孝思之冲突，leshorace写国家感情之冲突，cinna写慈仁与报复之冲突，至polyeucte则转而言基督教事，写爱与信仰之冲突，凡家庭邦国政治宗教之问题悉具焉。虽其理想人物，迥出常类，性格无发展之地，而情文并茂，足以掩之。盖自corneille出，而法国戏曲始成纯粹之艺术，足以怡悦性情，感发神思，不仅为民众媮乐之具矣。

悲剧曲成于corneille，而喜剧则始成于jeanbaptistemolière（1622－1678）。其先模拟意西著作者，大抵以爱恋涉险为材。至molière一反所为，求之于日常生活之中，自狂愚纰缪之事，以至家常琐屑，无不得滑稽之资料，盖为昔人所未尝知者也。molière本商人子，初学法律哲学。二十一岁时，弃而为优于巴里，业败，负债下狱，以援得脱。乃去都，周行各地者十二年，多所阅历，文思益进，遂仿作意大利喜剧，自演之。至一六五九年作lespreciéusesridicules，写当时社会，于标榜风雅之习尚，加以嘲笑，此风因之渐衰。又于l'ecoledesfemmes示天性之发达，不能以人力防御。及tartuffe出，攻难者一时蜂起，而教会尤力，至于禁绝诵读，吓以破门。五年而后，始得公演焉。唯molière之绝作，则为lemisanthrope。盖在家庭社会间，多历忧患，故心意亦益坚苦，于此剧一罄之。alceste以清俊之质，邂逅浊世，高情覃思，迥绝常流，独爱célimène，而célimène不能遗世而从之，于是觉悟之悲哀，遂为是剧之终局，盖喜剧而具有悲剧之精神矣。

jeanracine（1639－1699）者，molière之友，而corneille之继起者也。幼孤，育于大母，受学于教会。初学corneille为悲剧，后乃自辟径蹊，善写人情之微。其最佳之剧，皆取材希腊，而别具精彩，可与古代名作并驾。andromaque及phèdre是也。唯当时名流，或不满意，倩人别作phèdre之剧，同时上场。又出万五千佛郎，募人分赴剧场，力抑扬之，racine遂败。因忽发愤，自忏笔孽，隐居不出，嗣后著作遂鲜。

jeandelafontaine（1621－1695）所作有诗歌小说，然以寓言闻于世。二十六年中，凡著十二卷。仿希腊aisopos，而实绝异。古之作者，多假寓言以寄教训。lafontaine则重在本事，教训特其附属，或且阙焉。盖合小说（conte）于寓言（fable），而托之于纯诗者也。故纪载描写，更益精详，与古之寓言以片言明意为上者异矣。且天性纯朴，爱好天物，故状写物情，妙绝天下，称为不可仿效之作。唯十九世纪时，丹麦有andersen，作童话，亦为绝技，或可相伯仲耳。

散文著作，则有dukedelarochefoucauld之《语录》（maximes），与jeandelabruyère之《人品》（lescaractères），而小说亦渐渐发达。madamedelafayette（1634－1696）著laprincessedecléves已脱离旧习，趋于简洁，为manonlescaut之先驱。近代小说，当以此为首出也。

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